Zoom, Zoom, Zoom – Über den Umgang mit langen Brennweiten

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Lange Brennweiten, also Brennweiten weit über 100mm, haben so ihre Tücken. Und das betrifft nicht nur die Technik, sondern auch die Gestaltung von Motiven. In dieser Artikelserie werden wir Dir anhand eines Teleobjektivs, nämlich dem Brennweitenkoloss 150-600mm Sport f/5.0-6.3 von SIGMA, einen Überblick über den Umgang und den Eigenheiten einer solchen Brennweite geben. Diese Artikelserie umfasst mehrere Teile und wird sich mit der Gestaltung, Technik und mit Tipps und Tricks beschäftigen. Und um es vorweg zu erwähnen: Die meisten Informationen dieser Artikelserie sind fast vollständig übertragbar auf alle Bridge-, System- und Kompaktzoomgiganten.

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Was ist so besonders an langen Brennweiten?

Ein extremer Zoom ist eine fantastische Sache – wenn man ihn live erlebt. Jeder kennt die Faszination eines Fernglases oder erinnert sich an die „Fernrohre“ an touristisch interessanten Orten, wo man sich gegen Geld für ein paar Minuten die Ferne ganz nah heranholen kann.

Doch was macht das Fotografieren mit solchen Objektiven so besonders, oder anders gesagt: So schwierig? Es liegt an dem schlussendlich so wichtigen Einfrieren des Momentes. Ist die Kamera noch am Auge, ist das Schwenken und Suchen ein spaßiges Erlebnis. Du musst dabei allerdings abstrahieren, dass der Betrachter Deines späteren Fotos dieses „live“-Gefühl nicht mehr haben wird.

Erschwerend kommt hinzu, dass jede Bewegung der Kamera einen viel größeren Einfluss auf das Verwackeln hat, als es das bei einem Weitwinkel der Fall wäre. Der Betrachtungswinkel, also der Ausschnitt, den ein Teleobjektiv aus der normalen Welt abbildet, ist enorm klein. So hat eine Bewegung des Kamerasystems enormen Einfluss auf den Ausschnitt. Ein kleines Wackeln kann bei 600mm-Linsen schon zu einem nicht zu gebrauchenden Foto führen. Ein Beispiel dazu: Ich könnte sogar meinen eigenen Herzschlag/Puls bei 850mm (bei Einsatz eines 1,5fachen SIGMA Konverters) und vergrößertem Liveview erkennen!

Zusätzlich fehlt natürlich die räumliche Information, wie es beispielsweise bei einem Binokular (Fernglas) der Fall ist. Aber auch ohne dreidimensionales Sehen wie durch zwei Augen sind in der flachen „live“-Betrachtung durch den Sucher oder dem Display Tiefen und räumliche Abhängigkeiten besser im Kopf zu rekonstruieren. Durch das Verschieben und Schwenken wirkt auch das zweidimensionale „live“- Sehen räumlicher als auf dem späterem Foto. In Filmen ist dies übrigens durch die andauernde Bewegung kaum ein Problem für das Gehirn.

Wenn Du einmal bei Filmen im Fernsehen genau hinschaust, wirst Du feststellen, dass es kaum noch unbewegte Szenen gibt. Die Kameramänner und Kamerafrauen bewegen bei ruhigen Takes die Kamera immer ein wenig, meist zur Seite, um die Statik solcher Szenen zu durchbrechen und dem Betrachter den Raum ersichtlicher zu gestalten.

Das richtige Motiv zu wählen und dann für das gewählte den richtigen Ausschnitt zu bestimmen, gehört also zu den Grundfesten der Telefotografie.

Komprimierte Tiefe/Objektdichte

Durch den starken „Zoom“ eines solch mächtigen Objektives wie dem hier eingesetzten SIGMA oder den vergleichbaren Brennweiten von Kompakt- oder Bridgekameras (meist durch eine x-fache Vergrößerung gekennzeichnet), rücken Objekte optisch zusammen. Wieso?

Hierzu ein wenig Theorie und drei einfache 3D-Grafiken:

Diese simple, theoretische Simulation aus einem 3D-Programm zeigt Dir im ersten Bild die unterschiedlichen Entfernungen auf ein Motiv. Einmal von einem Normalobjektiv und einmal aus einem Superzoom gesehen. Das zweite Bild zeigt Dir die Normalbrennweite und das dritte die Auswirkungen eines Superzooms. Die vier Objekte habe ich nicht verrückt! Derselbe Bildausschnitt bekommt also eine komplett andere Wirkung. Die Objekte sind mit dem Tele fast schon isometrisch dargestellt. Besonders gut zu erkennen ist dies bei dem Würfel. Es fehlt jegliche Information über seine räumliche Tiefe.

Wie Du siehst, ändert sich der Eindruck erheblich bei großen „Vergrößerungen“. Die „Kompression“ wird häufig bei der Betrachtung eines Fotos als unnatürlich empfunden. Besonders das optische „Heranrücken“ von entfernteren Objekten ist etwas gewöhnungsbedürftig.

Eine große Linsenöffnung – gepaart mit einer offenen Blende, kann etwas helfen. Unsere Sehgewohnheit unterscheidet nämlich auch durch unbewusste Unschärfe, was vorne ist und was hinten liegt. Daher haben Linsen wie das SIGMA 150-600mm f/5.0-6.3 Sport gegenüber anderen Lösungen einen Vorteil bei der Gestaltung eines Motivs sowie bei der Kontrast- und Schärfeleistung. Dazu aber später mehr.

Nur um es hier klarzustellen: Wir Menschen würden diesen Effekt bei besserem Sehvermögen – gepaart mit einem geringerem Sichtfeld – absolut identisch wahrnehmen. Unser Gehirn hätte dann sicher einen anderen Verarbeitungsalgorithmus in petto, um uns die Tiefe besser wahrnehmen zu lassen. Aber diese optische „Kompression“ ist kein Phänomen durch irgendeine Konstruktion. Es geht um den Abstand des Betrachters zum Objekt oder den Objekten.

Nehmen wir zum Beispiel ein normales Buchregal. Steht man mit einem Abstand von einem Meter davor, kann man die Seitenflächen des Regals sehen (da wo meist diese vielen Löcher für die Böden gebohrt sind). Geht man nun von diesem Regal weit weg, wird diese Einsicht immer kleiner. Wäre man auf dem Mond und hätte ein Mega-Objektiv, das wieder denselben Ausschnitt wie bei einem Meter Abstand liefern würde, könnte man die Tiefe des Regals fast gar nicht sehen. Wenn, und das nur theoretisch, gar keine Einsicht mehr vorhanden ist, spricht man von einer isometrischen Ansicht.

Diese optische „Kompression“ liegt also nicht an irgendeinem Teleobjektiv irgendeines Herstellers, sondern ist ein „normaler“ physikalischer Effekt.

Der „X-Fighter“ im linken Bild ist natürlich ein gelungenes „schlechtes“ Foto. Es zeigt aber deutlich die Problematik, oder anders gesagt, die Eigenschaft einer langen Brennweite. Auch das zweite Foto erklärt sich nicht beim flüchtigen Betrachten. Die Vögel rücken einfach zu weit aneinander. Das Auge und unsere allgemeinen Sehgewohnheiten brauchen ein wenig Zeit, das Motiv zu verstehen.

Das Segelschiff-Beispiel im Bild ist außerdem wunderbar, um die Problematik vieler Pressefotos zu erklären. Mit der richtigen Überschrift und einem zackigen Ausschnitt kann jeder Bildredakteur aus der Segelschiff-Situation einen Bootsunfallbericht kreieren.

Da ich mit die Situation mit zwei Augen, also dreidimensional betrachten konnte, kann ich Dir gut und gerne versichern, dass diese zwei Segelboote einen Abstand von mindestens 50 Meter hatten!

Unser Lese-Tipp: Wir empfehlen Dir den Lernartikel zum Superzoom-Objektiv, indem Du Deine Kenntnisse erweitern kannst.

Gestaltung

Um ein Motiv im Telebereich zu gestalten, solltest Du zwei wesentliche Arten unterscheiden.

• Solitäre Objekte (Bild mit einem oder mehreren klaren „Heros“)
• Multiple Objekte (Landschaften, Häuser, Street etc. Also eine Art „Übersicht“)

Solitäre Objekte

Zu den solitären Objekten gehören beispielsweise einzelne Tiere oder dichte Gruppen gleicher Objekte, aber auch viele bekannte Sportmotive. Wer kennt nicht die Fotos  von Fußballspielern beim Kopfball in den Bundesligaberichten von Tageszeitungen oder das Foto eines seltenen Vogels auf einem schönen Ast.

Bei dieser Art des Fotos spielt die eigentliche Gestaltung eine untergeordnete Rolle. Und natürlich muss man solche Fotos überhaupt erst einmal machen. Aber die Möglichkeiten, diese irgendwie zu gestalten, sind zeitlich und räumlich stark begrenzt. Man kann nicht eben kurz einmal seine Position ändern um, und wir bleiben beim Beispiel des fallenden gefoulten Fußballers, den grätschenden Abwehrspieler noch vollständig ins Bild zu bekommen. Am Beispiel des Vogelfotos: Hier wird es eher unwahrscheinlich sein, dass ein schöner Ast am tollen Eichenbaum inklusive Gebirgszug mit Schneegipfeln im Hintergrund die Landestelle des avisierten Adlers wird.

Hier ist eine etwas spontanere Art der Fotografie wichtiger, um „das“ Foto zu machen. Dazu gehört auch, den richtigen Standort vorher richtig auszuloten. Die Situation, die Reaktion des Auslösens und die nötige Technik um alles scharf einzufangen, sind in diesen Situationen maßgebend für die Fotografie mit langen Brennweiten – aka Superzooms.

Multiple Objekte mit unterschiedlichen Abständen

Ist dagegen das Motiv eine Landschaft oder beispielsweise die entfernte Skyline einer Großstadt, sollte man sich mit dem Standort mehr Mühe geben. Oft helfen dem späteren Betrachter kleine „Hilfslinien“ oder in der Größe zu identifizierende Objekte, um sich optisch orientieren zu können.

An den beiden Beispielen erkennt man die Hilfestellung anhand bekannter Objekte wie dem Haus, der Bäume oder den Segelmasten der Boote im Hafen. Vom Eindruck her sind die Segelmasten für die Unterstützung der Tiefeninformation aber sinnvoller. Der Abstand vom Segelschiff zum Ufer ist aber auch um ein vielfaches größer. Dagegen ist die Gesamtansicht des linken Fotos spezieller: Die sich in der Tiefe verkleinernde Wellengröße hilft dem Betrachter dabei, die Tiefe zu ermitteln.

Übrigens ist die „Härte“ der Fotos eine Geschmackssache. Ich hab diese für diesen Artikel ein wenig gepusht, um den Effekt sichtbarer zu machen.

Dieses Foto vom Rhein ist das typische Telefoto. Alle Elemente sind kompakt abgebildet. Nur Deine Kenntnis von Normalität der gezeigten Elemente lassen Dich das Bild räumlich verstehen. Im Bild unten sind Schärfeunterschiede vorne zu erkennen, der Kontrastverlust in der Ferne ist eindeutig und auch die Sättigung der Farben ist gestaffelt.

Aber es geht noch ein wenig besser. Alleine die Reduktion des Kontrastes macht das Foto noch ein wenig authentischer. Ob es dadurch besser oder weniger gut gefällt, sei aber einmal dahingestellt.

Kombination aus solitären und multiplen Objekten

Alles oben genannte gilt auch für die Königsklasse der Telefotografie. Stimmen Zuordnungen und Inhalte, wird ein Foto zum Augenschmaus. Wie bei einem Makro, bei dem man etwas sieht was einem sonst verborgen bliebe, sind gute Teleaufnahmen einfach ein großer Spaß. Ob für den Fotografen oder den Betrachter.

Rufe Dir doch noch einmal in Erinnerung: Wer wollte als Kind nicht mit einem Fernglas in der Serengeti auf die Pirsch gehen. Bereits mit einem einfachem Teleobjektiv oder mit den teilweise beachtlichen Vergrößerungsmöglichkeiten von Bridge- oder Kompaktkameras holt man sich ein wenig dieser Faszination zurück. Und wenn man dann wie ich für einen kleinen Zeitraum mit einem solch professionellen SIGMA 150-600mm Sport f/5.0-6.3 spielen darf (leider nur als Leihgabe) bekommt man einfach ein kindlich breites Lächeln ins Gesicht.

Den „Zoom“-Effekt nutzen

Ich habe Dir in diesem Artikel den Effekt der Verdichtung näher gebracht – allerdings bin ich noch nicht auf dessen positiven Gestaltungsmöglichkeiten eingegangen. Denn diese Komprimierung hat ihren ganz eigenen Reiz. Denn erst durch die flächige Tiefe kannst Du bestimmte Fotos erreichen. Bei den folgenden Fotos des Köln Marathons ist dies gut zu erkennen.

Distanz nutzen

Natürlich sind lange Brennweiten auch gut, um nicht zu nah an ein Motiv herantreten zu müssen. Vor allem Tierfotografen sind gerne bereit, für den ein oder anderen Vergrößerungsfaktor viel Geld auszugeben. Entweder, um den Löwen nicht zu stören oder um den Vogel nicht zu verscheuchen.

Es macht aber auch für viele andere Motive Sinn, etwas Distanz aufzubauen. Man bleibt zum Beispiel bei der Streetfotografie unbemerkter und verändert so nicht das Verhalten von Menschen, wenn sie sich unbeobachtet fühlen. Lange Brennweiten sind eine Möglichkeit, Du kannst Dir aber auch einfach ein „Makro aus der Ferne“- Objektiv bauen.  Wie das geht, erklären wir Dir in einem späteren Artikel genau.

Fazit und Ausblick

Anhand des ersten Teils dieser Artikelserie zum Umgang mit Telebrennweiten erkennst Du bereits, dass das Nutzen einer solchen Brennweite unglaublich faszinierend ist – aber auch so seine Tücken hat.

In den nächsten Teilen dieser Artikelserie gehen wir auf die Technik dieser Feinmechanikwunderwerke ein und erklären Dir, was es mit der „Stabilisation“ im Objektiv und in der Kamera so auf sich hat. Wir erklären, welche Auswirkungen die sogenannte Spiegelvorauslösung auf Fotos mit solchen Mega-Zooms hat. Und natürlich gehen wir auch auf Stative, Belichtungszeiten, Blenden und Makros ein.

In einem weiteren Teil treiben wir die Vergrößerung mit diesem Beispielobjektiv, etlichen Konvertern und durch die simple Vergrößerung der Brennweite durch kleinere Sensorgrößen auf die Spitze.